“创意”已经不是一个产业问题。“头脑风暴”是一种创意的方法，像“山雨欲来”的“风”，预示着“创造”，“创造”之后，像风雨后的春天，孕育的是一场划时代的“创新”。

　　本世纪初，约翰·霍金斯《创意经济》像一场风暴一样，传来了新经济的信息。他说，“如果我只是数据中的一个比特，我将为自己生活在信息社会而深感自豪”。但是，作为一个有感情、思想、信仰，需要表达爱与哀愁的人，我们不能满足于数据中的比特，随着数据流在网络中安静地流淌。信息时代已经过去，我们期待着创造性的未来。

　　英国前首相布莱尔把“文化艺术发展战略”应用到英国“创造性的未来”，组建了“创意产业特别工作组”，造了伦敦当今的核心产业，并由此掀起了整个英国的“创意工业”。不到4年，英国兴起12.2万个不同类型的创意企业，产值1120亿英镑，占GDP比例8.2%，出口值高达103亿英镑。业人数195万，位居所有产业之首。文化创意产业以9%的成长率发展起来，并且每年以12%的速度递增，远远超过了2.8%的经济增长率，迅速成为英国增长快的支柱产业。美国创意产业增加值同样在5年时间内达到1.3882万亿美元，占GDP比重23.78%，每年以14%的速度递增。在20个大都市中拥有创意企业29万之多，总业人数1132.56万，占业人口总数的6.4%，同样成为业人数多的一个产业。据不完全统计，全球的文化创意产业每天创造220亿美元产值，并以5％左右的速度递增。有机构估计，2020年文化创意市场可达6.1万亿美元。

　　文化创意产业是不是文化产业已经不重要，重要的是为什么所有的创意产业都源于文化艺术，为什么文化艺术会促进一种产业井喷般地迅速崛起？为什么在10年多的时间内，这一产业从城市开始蔓延全球？企业数量、业人数、经济产值增长率为什么比任何产业都高？文化艺术究竟给世界经济带来了什么？给城市、、社会带来了什么？它正在引导世界向何处去？

　　约翰·哈利特说：“文化部门通常是创新的，通过一种直觉式的沉浸来对市场做出预期和反应。”文化艺术本身是一个具有“想象力”的行业，这个行业以其特殊的敏感对市场需求作出反应，并且在“想象力”的引导下承载着娱乐、道德和审美一起送给物质产品，在高新科技还未冷却的信息时代，与高新科技结伴而行，使世界“知识经济”不自觉地走向“文化经济”。人们对文化的渴望，正如75位诺贝尔奖金获得者1988年的《巴黎宣言》所预言的，正在改变世界的未来。创意产业通过经济把文化带到了各行各业，适时地满足着“饱暖”之后期盼“创造性未来”的人们。大英博物馆馆长尼尔·迈克乔治说：“我想提醒人们注意，文化扮演的角色越来越重要。” 这一风起云涌的产业背后，预示着“文化时代”即将来临。

　　文化部部长蔡武在谈到“转变政府职能”时提出：我们要从关注脚下到抬起头来看天下，我们要从关注文化本体到关注文化对政治、经济、社会的贡献。“文化创意产业”正是文化与经济之间的桥梁，通过产品的附加形式把民族文化传输给大众，传输给社会、政治、教育、科研……

　　1992年，北京798厂的画廊把文化创意的理念悄然带到了中国。不到20年的时间内，我国北京、上海等20多个城市兴起文化创意产业。文化自觉从政治理念到大众文化消费观，开始转入产业观念，并在城市工业现代化向城市生态现代化转型期间，广泛地渗透于创意城市的战略发展观之中。从知识经济到文化经济，从信息时代到文化时代，文化创意产业在我国的新变革中承担了重要角色。经济与文化交融、科技与文化汇合，中国模式的文化创意产业集文化、科技、经济于一体，正在推动创造性的未来。中华文化的创意理念不仅使城市居民生活更加美好，在城乡一体化进程中，创意产业正在惠及城乡人民。田园式的农耕文明与生态城市遥相呼应，多民族、多样性“和合”文化的创意中国图景在创意产业的广泛兴起中全面展开。

　　联合国教科文组织主张“将文化置于发展的中心位置”，不仅反映了国际性潮流，也是站在人类文明史的角度提出的未来经济社会发展趋势。在我国制定“十二五”规划、建设创新型的重要时刻，标准化管理委员会和文化部共同关注文化创意产业的标准化工作，意味深长，意义深远。将文化创意产业置于文化创新体系之中，置于我国经济增长方式转变、产业结构调整的战略规划之中，置于城市可持续发展的现代化转型之中，置于人们从物质消费向文化消费过渡的观念变革之中，使文化创意产业孕育创意中国的美好未来。国际性的城市转型和社会转型是世界留给中国的新机遇。用的中华文化塑造一个崭新的文明古国，在建设中国特色社会主义中做出文化的积极贡献，在推动世界和平发展的进程中彰显中华传统文化的价值，文化创意产业的标准化方向建立在这样的美好愿望之中。

　　在理解和认识国际文化创意产业的基础上，我们认为：我国文化创意产业标准化工作应该提上日程。