二、认真组织评选和巡演，保留剧目大奖产生积极影响
为了搞好评选工作，我们认真遴选各领域的专家，包括评论、编剧、导演、表演、舞美等方面的专家，组建一个高水平、有权威的评委会；制定了严格科学的评选程序，实行严格的回避制度，并请纪检监察部门全程监督，评选完成后，在《中国文化报》上进行了公示。程序严密，力求做到公平、公开、公正。
首届评奖后，中央领导给予了高度肯定。经过研究，我们决定继续搞第二届，并把这项工作常态化。在第二届评选中，修订和完善了评选办法。一是扩大了参评作品范围，把参评剧目创作时间由改革开放以来前推至新中国成立以来。二是对演出场次提出了更高的要求，规定1949年以后首演的剧目应达到1000场以上。所有剧目在改革开放以后的演出场次应达到400场以上，近3年的演出场次必须达到60场以上。有些方面也反映，对未达标的个别作品，能不能降低点要求，允许其破格参评？为了维护评审的严肃性，我们决定维持原有标准。没有参评保留剧目大奖不表示它不是好作品。保留剧目大奖是个常规奖项，以后还要评，可以继续努力。我在这里提个要求，今年没有参加评选的作品，如果场次不够，要多演出、常演出，符合标准，可以参加评选；如果作品艺术质量有所欠缺，要请专家指导，继续打磨提高，并保持演出，接受观众检验，参加下次评选。
本届评选，共评出保留剧目20部。其中戏曲15部、儿童剧2部、歌剧2部、舞剧1部。获奖作品题材广泛、艺术品种多样，既有上世纪五六十年代创作演出的作品，也有改革开放以来新创作的作品，体现了艺术创作的良好发展势头。入选作品既有国有院团的，也有民营院团的；既有保留事业体制国有院团的，也有转企改制院团的；既有中直院团的，也有省市级院团的，还包括军队院团的，充分体现出我们对各种体制院团一视同仁，评奖的公平和公正。获奖作品既包括传统戏、新编历史剧，又包括现代戏，充分体现了“双百”方针和“三并举”的要求。相当一部分作品在剧种建设史上具有里程碑意义，被拍成电影并被其他艺术品种、艺术院团移植排演，具有广泛的社会影响。这些作品艺术内涵深刻，剧目与院团、剧目与人才相互促进，久演不衰，不但满足了人民群众日益增长的审美需求，而且生动地诠释了在社会主义市场经济条件下，剧目既能产生社会效益，也能产生经济效益，实现了社会效益和经济效益的统一。通过评选保留剧目大奖，推动了各地的艺术创作和演出，比如浙江省开展了本省的保留剧目评选，河南、内蒙古等省区积极组织当地剧目进行全省区巡演。还有一些省区市积极推动剧场院线巡演。经过我们多年的努力，逐步完善了评奖机制，发挥了评奖的导向作用。创作不仅仅是为了获奖，而是为了创作精品，打磨成保留剧目，更好地服务观众。经过实践检验，我想我们实现了设立保留剧目大奖的初衷！
首届评选之后，我们组织了全国巡演活动。2010年，18部获奖作品在全国31个省区市和港澳台地区的100多个城市开展巡演，演出总场次419场，演出收入1300多万元，观众40多万人次，所到之处，经常是一票难求、座无虚席甚至爆满，其规模之大、范围之广是自新中国成立以来前所未有的。新闻媒体持续、高频度报道巡演活动，社会反响强烈。据统计，各类媒体共发稿262篇，《人民日报》、新华社、《光明日报》、中央电视台、《中国文化报》、《中国艺术报》等国内主流媒体，北京、上海等地方主流媒体，人民网、新华网、新浪网等主流门户网站都对巡演进行了报道。
明年上半年，我们还将举办第二届保留剧目大奖获奖作品全国巡演活动。这次巡演仍以政府搭台、市场运作、让人民共享艺术发展的成果为宗旨，计划用3个月左右的时间，在全国开展巡演，对完成一定的剧场演出场次和下基层演出的院团，文化部予以奖励。要积极调动艺术院团、演出公司、剧场、院线以及地方政府等多方面的积极性。刚才，河南省、深圳市的同志都谈了以往承接剧目展演的体会，明年我们将在全国各地开展巡演和集中展演。尤其需要指出的是，各院团要加强走市场的能力。目前，全国承担改革任务的2103家国有文艺院团，已经按照“五个一批”的改革路径，完成既定改革任务，其中转企改制院团占已完成改革任务院团总量的61%，占国有院团总数的87%，杂技、话剧、歌舞类院团基本实现全行业转企改制。在市场经济条件下，政府配置资源的能力是有限的，市场配置资源的能力非常大。各级政府对转制院团的支持不变，但作为市场主体不能依赖政府，要继续在市场中拼搏，通过巡演，进一步扩大保留剧目的影响，实现社会效益和经济效益双丰收。
三、充分发挥保留剧目的示范作用，推动艺术创作持续繁荣发展
保留剧目是新中国成立以来舞台艺术的珍贵财富，经受住了时间、观众和市场的检验，在新中国舞台艺术史上留下了色彩斑斓的一页，是文艺工作者同心同德、锐意进取、努力拼搏的心血结晶。一部又一部保留剧目是文艺工作者用汗水铸的丰碑，是一面面旗帜，是一个个标杆。有没有保留剧目、有多少保留剧目是衡量一个院团实力和水准的重要指标。我们要充分发挥保留剧目的示范作用，大家要向获奖剧目和院团学习，共同打造更多的保留剧目。
我们要学习保留剧目的创作经验。首先，从艺术决策机制上看，要进行科学的市场论证，要把能不能“立得住、传得开、留得下”当做一项重要指标。此次获奖的很多作品演出高达数千场，显示出旺盛的生命力。今年在舞台艺术精品工程的申报中，我们提出了“申报作品要具有长期演出能力”，是想进一步避免急功近利心态和短视行为，引导艺术创作健康发展。我们知道，内容决定形式，形式要与内容相统一，在市场经济条件下，在作品创作之初要面向市场，精打细算，搞好成本核算，比如要注意舞美道具过多带来的演出成本高等问题。其次，要把继承与创新结合起来。“不善于继承，没有创新的基础，不善于创新，缺乏继承的活力”。获奖的保留剧目中，“一出戏救活一个剧种”的昆曲《十五贯》给我们带来了很多有益的启示。我们很多艺术门类都有很好的传统，包括艺术本体上的，也包括艺术创作上，做不好继承做不好创新，大家要把这个理念贯彻到实际工作中去。
我们要学习保留剧目的演出机制。创作与演出是艺术工作的两个方面，作品是艺术服务人民的基础，演出是艺术作品价值的体现，是艺术院团的生命力所在。从另一个角度来看，也可以说演员是观众培养出来的。这次获奖的很多剧目可谓是家喻户晓、脍炙人口，影响了几代人。全国各艺术院团要向保留剧目大奖获奖院团学习，建立保留剧目轮换上演制度，程度地发挥作品的品牌效应，有效利用艺术人才、剧场等资源优势，取得的社会效益和经济效益。
我们要学习保留剧目的人才培养经验。人才是创作、演出、管理的资源。我们看到一些保留剧目从上世纪50年代开始演出，比如歌剧《江姐》至今已培养出了第五代“江姐”。另外，编剧、导演、音乐、舞美等各方面的人才，都是舞台艺术发展不可或缺的力量。近年来，在党和政府的重视下，涌现出很多的艺术人才。但是应该看到，与艺术事业发展的需要相比，还需要下更大的力气，培养和造更多的领军人物。我们要努力营造有利于人才脱颖而出的环境和机制，要尊重劳动、尊重知识、尊重人才、尊重创造。要具有海纳百川的胸襟和伯乐相马的眼力，善于发现人才，大胆使用人才。在使用中培养和锻炼人才。要建立人才激励机制，用良好的环境吸引人才，用艺术事业留住人才，用真挚的感情团结人才，用科学制度和健全的法规管理人才，逐步形成各艺术门类艺术人才结构合理、人才辈出、青年人才茁壮成长的良好局面。
目前，我国国有院团有2000余家，民营院团已超过1万家。每年新创剧目数以千计，能够成为院团保留剧目并经常演出的不在少数，但距离保留剧目还存在或多或少的差距。各院团要重新审视和挖掘自身潜力，多听取观众和专家的意见，加工、修改现有保留剧目，并在经常性的演出中提升艺术质量，把普通的一般性的保留剧目提高转化为保留剧目。已获得保留剧目大奖的院团要再接再厉，再创佳绩。
同志们，我们要认真学习贯彻党的十八大精神，紧密团结在以习近平同志为总书记的党中央周围，牢记文艺工作者的宗旨和使命，努力创作更好更多的保留剧目，为满足广大人民群众的精神文化需求，建设社会主义文化强国做出应有的贡献。
来源：人民网
